Bücher von Astrid Lindgren (im Aufbau)

Eine vollkommen andere Vorstellung von Lindgrens Figur hatte hingegen der in den Niederlanden ausgesprochen populäre Kinderbuchillustrator Carl Nicolaas Hollander (1934-1995). Seine „Pippi Langkous“ kommt in einem braven, altmodisch verspielten Kleid daher, das so gar nicht geeignet scheint, damit auf Bäumen herumzuklettern oder sich mit einem wilden Stier anzulegen.“Recht ungewöhnlich liest sich der Lebenslauf von Louis S. Glanzman, Illustrator diverser amerikanischer Lindgren-Bücher. Der 1922 geborene Künstler war, wie so viele seiner Kollegen, Autodidakt und zeichnete in den 40er Jahren noch für eine Zeitschrift der US-Luftwaffe, um danach übergangslos ins Kinderbuchfach zu wechseln. Später gelangte er unter anderem mit Politikerportraits von Kennedy und de Gaulle sowie seiner zeichnerischen Sichtweise der Mondlandung mehrere Male auf die Titelseite des Time-Magazine.
In England erschienen Lindgrens Bücher in den 50ern bei Oxford University Press in London, die ausnahmslos sehenswerten Illustrationen schuf der 1910 geborene Künstler Richard Kennedy. Im Alter von 16 Jahren begann Kennedy eine Lehre bei dem von Virginia Woolf und ihrem Mann Leonard gegründeten Verlag Hogarth Press, bekannt wurde er neben seiner Karriere als Buchillustrator vor allem durch eine Portrait-Serie der Schriftstellerin und Feministin Woolf, seine lesenswerten Lebenserinnerungen schrieb er unter dem Titel „A Boy at Hogarth Press“ nieder. Aufgrund eines gewissen gemeinsamen feministischen Hintergrundes Verknüpfungen zwischen Pippi Langstrumpf und Virginia Woolf herzustellen, wäre an dieser Stelle zwar sehr verlockend, aber sicherlich denn doch zu weit hergeholt…
Im Gegensatz zu den auch heute noch allgegenwärtigen Pippi-Langstrumpf Bänden ist Lindgrens Kati-Trilogie mittlerweile nahezu in Vergessenheit geraten. Diese „Mädchenbücher“ erzählen in drei Etappen die Geschichte der Sekretärin Kati, die, gerade volljährig geworden, nun auch einmal etwas von der großen weiten Welt sehen möchte. Erkundet sie im ersten Band „Kati in Amerika“ noch mit ihrer Tante als Aufpasserin das „Land jenseits des großen Teichs“, reist sie im zweiten mit einer Freundin nach Italien. Dort lernt sie ihren „Zukünftigen“ kennen, mit dem sie schließlich in „Kati in Paris“ die „Stadt der Liebe“ besucht. Galten die Geschichten bei ihrem Erscheinen noch als „spannend, erfrischend unkonventionell und zeitlos-modern“, haben sie mittlerweile doch einigen Staub angesetzt. Gerade deshalb aber sind sie eine Fundgrube für Fans der 50er Jahre und geben auf ihrer erzählerischen Reise in die Vergangenheit Auskunft über die alltäglichen Befindlichkeiten dieser Zeit. Passend dazu hat die 1918 geborene und im Künstlerdorf Worpswede beheimatete Malerin Eva Kausche-Kongsbak die Schutzumschläge der deutschen Erstausgaben ausgeführt, sodass die Kati-Bände ein insgesamt stimmiges und aus dieser Sicht auch durchaus sammelnswertes Zeitzeugnis darstellen. Gleiches lässt sich ebenfalls über die einige Jahre später von der Büchergilde Gutenberg herausgegebenen Bände dieser Reihe sagen, für deren Einband- und Innenillustrationen Werner Labbé verantwortlich zeichnete. Der 1909 am Niederrhein geborene und 1989 verstorbene Labbé brachte es als Plakatkünstler zu internationaler Bekanntheit und entwarf darüber hinaus auch Umschläge für Bücher von Heinrich Böll sowie Heinrich Spoerls Feuerzangenbowle. Gehören Labbés Bücher samt intaktem Schutzumschlag bereits zu den Raritäten, sind die Mitte der 60er von Helma Baison in ein moderneres Umschlaggewand gehüllten Neuauflagen von Oetinger noch recht häufig zu finden. Als Umschlaggestalterin der schwedischen Originalausgaben wird in den Büchern Gobi aufgeführt: ein Pseudonym für die Illustratorin Margit Uppenberg.Ganz anders als in diesen „Romanen für junge Mädchen“ geht es in den Kinderkrimis um Kalle Blomquist „richtig zur Sache“. Die Beschäftigung als Sekretärin bei einem Kriminologen Ende der 30er Jahre hinterließ bei Lindgren offensichtlich ein Faible für Kriminalromane, immer wieder tauchen Elemente daraus in ihren Büchern auf. Doch während sie den Halunken sonst immer nur kurze Gastspiele einräumt, wie z.B. Donner-Karlsson und Blom in Pippi Langstrumpf, entstehen im Rahmen der Blomquist-Trilogie jeweils komplette, spannende und überwiegend logisch aufgebaute Handlungsstränge über die gesamte Buchlänge. Sehr zum Erfolg dieser Serie beigetragen hat auch eine Bearbeitung als Hörspiel, die so populär war, dass sie zu Beginn der 50er Jahre für Gesprächsstoff auf den Schulhöfen sorgte und dadurch den Buchverkauf gehörig ankurbelte. Zu den gelungensten Ausgaben gehören sicherlich die der Büchergilde Gutenberg, bei der man die Blomquist Bände in eigener Ausstattung herausbrachte. Gestaltet wurden sie von Gerhard Oberländer (1905 – 1995), der sich wie viele andere Buchillustratoren seine fachlichen Grundlagen vor Beginn der Künstlerkarriere als Gebrauchsgraphiker aneignete. Der Clou seiner Titelbilder besteht darin, dass sie über den Buchrücken hinaus auf der Rückseite ihre Fortsetzung finden.Bemerkenswert auch der Hintergrund zum von Kerstin Thorwall-Falk illustrierten dritten Blomquist- Band der bei Rabén & Sjögren 1953 erschienenen Originalausgabe. Die 1925 geborene Modezeichnerin debütierte 1959 unter dem eingängigeren Namen Kerstin Thorvall selber als Autorin , zählt seitdem zu den bekanntesten schwedischen Schriftstellerinnen und, so schließt sich der Kreis, erhielt 1977 für ihr literarisches Werk den Astrid-Lindgren-Preis.Da der Name Kalle Blomquist den Amerikanern wohl zu schwer über die Lippen ging, wurde er in den USA kurzerhand in Bill Bergson umbenannt. Während für den Umschlag des ersten, bei Viking Press in New York veröffentlichten Bandes, wiederum der bereits erwähnte Louis S. Glanzman zuständig war, gestaltete Don Freeman (1908-1978) die beiden anderen. Obwohl Freemans Waise war und sein Leben damit alles andere als viel versprechend begann, wurde sein Talent bereits früh entdeckt und entsprechend gefördert. Im Gegensatz zu vielen seiner Kollegen besuchte er eine Kunsthochschule und erarbeitete sich die entsprechenden Abschlüsse. Große Beachtung erzielte er durch eine Serie von über einhundert Zeichnungen, die das alltägliche New Yorker Leben thematisierten. Seinen offensichtlich großen Bekanntheitsgrad belegt der seltene Umstand, dass zwecks Verkaufsförderung sein Name neben dem Astrid Lindgrens deutlich sichtbar auf dem Buchcover zu finden ist.
Um eine der sicherlich skurrilsten Figuren aus Lindgrenscher Feder handelt es sich bei Karlsson vom Dach, nach dessen Selbstauskunft ein „schöner und grundgescheiter und gerade richtig dicker Mann in seinen besten Jahren“. Und auf Nachfrage erläutert Karlsson auch bereitwillig, welches denn seine besten Jahre sind: „Alle!“ Das Besondere an Karlsson ist, dass er mit Hilfe eines auf seinem Rücken befindlichen Propellers, den er per Schalter in seinem Bauchnabel startet, fliegen kann. Nahezu sprichwörtlich ist mittlerweile auch seine Standarterwiderung, wenn er mal wieder Unfug getrieben hat und sich mit entsprechenden Vorhaltungen konfrontiert sieht: „Das stört keinen großen Geist“. Erstmals ins Bild gesetzt wurde Karlsson durch die 1930 in Estland geborene Ilon Wikland, die wohl bekannteste Lindgren-Illustratorin überhaupt. „Astrid war der Traum eines Zeichners. Wir arbeiteten 40 Jahre zusammen. Phantastisch! Sie gab mir viel Freiheit und glaubte fest an mich.“ Die Wertschätzung beruhte durchaus auf Gegenseitigkeit, denn Wiklands künstlerische Auffassung harmonierte mit der von Lindgren, sodass zwischen beiden Frauen ein intensiver Austausch von Ideen und somit eine ausgesprochen produktive Zusammenarbeit in freundschaftlicher Atmosphäre möglich war. Von allen Künstlern illustrierte sie insgesamt die meisten Bücher, ihre Kinderfiguren mit den roten Wangen, Stupsnasen und übergroßen Hinterköpfen sind vielleicht die Kindgerechtesten. Auf jeden Fall aber sind Wiklands vertraute Titelbilder bestens geeignet, nostalgische Gefühle zu wecken und sich an die Leseabenteuer der eigenen Kindheit zurückzuerinnern.In der DDR konnten die Bücher Lindgrens lange Zeit nicht legal erworben werden, Charaktere wie Pippi Langstrumpf waren offensichtlich mit der offiziellen SED-Ideologie nicht zu vereinbaren. Erst 1975 verlegte der Kinderbuchverlag eine Pippi-Ausgabe, in der es im Gegensatz zum Original „politisch korrekt“ zuging und beispielsweise aus der Kolonie Belgisch-Kongo das mittelamerikanische Nikaragua wurde und aus einem „Negerkönig“ ein ganz normaler „König“. Dies war jedoch durchaus im Sinne Lindgrens: aus heutiger Sicht „sagt Pippi Langstrumpf eine ganze Menge dummes Zeug, das ich besser nicht geschrieben hätte. Außerdem hätte ich ihren Vater nicht mehr zu einem Negerkönig gemacht.“Während sich das Pippi-Langstrumpf-Cover sichtlich an Rolf Rettichs Version orientiert, erschien vier Jahre zuvor im selben Verlag eine sehr schöne, eigenständige, von Elisabeth Shaw illustrierte Karlsson-Ausgabe. Durch ihre Heirat mit einem deutschen Maler kam die irische Kunststudentin Shaw 1946 nach Berlin, wo sie als freischaffende Graphikerin unter anderem Karikaturen für den Eulenspiegel zeichnete, später verfasste sie Kinderbücher und wurde in der DDR ausgesprochen populär. „Die Figuren, die Elizabeth Shaw in ihren Kinderbüchern schuf, begleiteten Generationen von Kindern auf dem Weg zum Erwachsenwerden. Nie mit dem pädagogischen Zeigefinder drohend, hat sie, die in einem fremden Land heimisch werden musste, versucht, Werte wie Toleranz, Achtung, Mitgefühl und Verantwortungsbewusstsein zu vermitteln. Darüber hinaus war es ihr wichtig, dass Kinder auch Freude und Spaß an ihren Geschichten haben ... denn Kinder lieben nun einmal Spaß.” (Homepage der Elisabeth-Shaw-Grundschule, Berlin-Pankow).Karlsson stellt gewissermaßen eine Weiterentwicklung des ebenfalls flugfähigen Herrn Lilienstengel dar, der im Original erstmals 1949 auftaucht und dessen Erlebnisse in Deutschland drei Jahre später unter dem Titel „Im Land der Dämmerung“ innerhalb des Geschichtenbandes „Im Wald sind keine Räuber“ zu lesen sind. 1969 erschien „Herr Lilienstengel“ bei Oetinger als farbenprächtiges und großformatiges Bilderbuch mit Bildern von Hans-Joachim Krantz und zählt heute zu den gesuchten Raritäten.Auch Horst Lemke, nach dem Tode Walter Triers „Stammillustrator“ von Erich Kästner, reihte sich in die illustre Schar der Lindgren-Zeichner ein. Er kreierte die Titelbilder für „Rasmus, Pontus und der Schwertschlucker“ sowie für „Rasmus und der Vagabund“, letztgenanntes sogar in zwei verschiedenen Versionen jeweils für Oetinger und für BertelsmannRecht antiquiert wirkt heutzutage eine Buchreihe unter dem Titel „Kinder dieser Welt“, die aus einer langjährigen freundschaftlichen Zusammenarbeit Lindgrens mit der Fotografin Anna Riwkin-Brick heraus entstand. Riwkin-Brick fotografierte den ganz normalen Alltag von Kindern aus verschiedenen Ländern der Erde, um dem Betrachter deren Lebensweise näher zu bringen und Lindgren schrieb begleitende Texte dazu. Einige der dafür notwendigen Reisen unternahmen die beiden Frauen gemeinsam und so entstanden zwischen 1956 und 1969 insgesamt zehn einfühlsame Bände mit Titeln wie „Sia wohnt am Kilimandscharo“ oder „Matti aus Finnland.“ Heute geben sie Einblick in eine längst vergangene Zeit, in der beispielsweise „Japi aus Holland“ noch in Holzschuhen durchs Kinderleben geht. So veraltet diese Bücher bezüglich ihres Inhalts und der schlichten Einbandgestaltung auch auf den heutigen Leser wirken mögen, so interessant erscheinen sie hingegen aus der Perspektive des Sammelns. Sie gehören zu den ganz wenigen Büchern Lindgrens, die mittlerweile nicht mehr aufgelegt werden und trotz seinerzeit recht ansprechender Verkaufszahlen ausgesprochen schwer zu finden sind.Mindestens genau so rar, aber dagegen immer noch sehr schön anzuschauen, sind drei zwischen 1947 und 1954 erschienene Bilderbücher, die von Birgitta Nordenskjöld ausgestattet wurden und leider in dieser Form niemals in Deutschland veröffentlicht wurden. Dass in diesem Fall einmal nicht die Autorin die richtungsweisende Kraft war, sondern die als Zeichenlehrerin arbeitende Nordenskjöld, belegt die Vorgehensweise bei der Entstehung dieser Bücher: erst nachdem die Bilder fertig waren, schrieb Lindgren die Texte dazu.Noch ein Kuriosum: Die Mitarbeit Lindgrens am Bilderbuch „Die Kinder im Dschungel“ von Leif Krantz und Ulf Löfgren war lediglich redaktioneller Art, ihr Name wurde in der Originalausgabe nicht einmal genannt. Für die deutsche Ausgabe hatte sie den Text jedoch so stark bearbeitet, dass ihr Name „in Absprache mit den Autoren“ an erster Stelle genannt wurde (Quelle: „Das Astrid Lindgren Lexikon“, allumfassendes Nachschlagewerk von Bialek/Weyershausen).Zu Lindgrens in Deutschland bekanntesten Figuren gehört sicherlich Michel, der im Original Emil heißt und kurzerhand umgetauft wurde, da dieser Name durch Erich Kästners Emil und die Detektive auf alle Ewigkeit belegt schien. Sehr selten zu finden sind die beiden ersten, von Rolf Rettich illustrierten Oetinger-Ausgaben dieser Reihe im Querformat. Da sich die Buchhändler über die ungewöhnliche Größe beschwerten, beließ man es bei nur einer Auflage in dieser ungewohnten Form und passte alle weiteren der gängigen Norm an. Sehr zur Popularität von „Michel aus Lönneberga“ trug auch die gleichnamige Fernsehserie bei.Bücher von Astrid Lindgren sind ein ausgesprochen dankbares Sammelgebiet, in dem recht schnell ansehnliche Erfolge zu verzeichnen sind. Aufgrund der weltweiten Verbreitung ihrer Werke gibt es immer wieder neue „Schätze“ in Form zuvor noch nicht gesehener Ausgaben zu entdecken. Dank der vielfältigen Möglichkeiten des Internets kann sich jeder Interessierte mit einigen wenigen Mausklicks erschließen, wozu es vor einigen Jahren noch langwieriger Recherchen und aufwendiger Anfragen bedurft hätte. Er kann in Sekundenschnelle eintauchen in die facettenreiche Bücherwelt von Pippi Langstrumpf, Karlsson vom Dach, den Kindern aus Bullerbü oder der Räubertochter Ronja, indem er sich auf einer der diversen Fan-Seiten umsieht (Linkliste: www.wikipedia.de), weltweit die Antiquariats- und Bibliothekskataloge durchforstet oder bei Online-Auktionen als Bieter aktiv wird. Die Preise bei letzteren halten sich in erträglichen Grenzen, wenn man nicht nur auf die jeweiligen Erstausgaben fixiert ist, sondern sich, wie an dieser Stelle überwiegend geschehen, auch mit späteren Auflagen begnügt, die den Aufmachungen der Erstausgaben weitestgehend entsprechen. Nicht vernachlässigt werden dürfen jedoch die relativ hohen Portogebühren bei Büchern, die von Verkäufern aus den USA, Australien oder anderen „fernen“ Ländern angeboten werden. Aber auch innerhalb Europas sollte man Acht geben: sind die Kosten für eine Buchsendung aus England beispielsweise recht niedrig, erweisen sie sich dagegen bei einem Versand aus Schweden als unerwartet hoch. Wenn man sich jedoch grundsätzlich vorher darüber informiert, steht dem Sammelspaß nichts mehr im Wege.